Archive for LECCIONES/TALLERES EADS

L.17 “Spiral Jetty” (1970) de Robert Smithson, o sobre la evaluación y análisis de impactos socioeconómicos

La superficie de la tierra y las ensoñaciones de la mente tienen una manera de desintegrarse en regiones discretas del arte. Varios agentes, tanto ficticios como reales, intercambian lugares, de algún modo, entre sí; uno no puede evitar los pensamientos confusos cuando se trata de proyectos de tierra, o de lo que yo llamo “geología abstracta”. (…) Un mundo blanqueado y fracturado rodea al artista. Organizar esta confusión en modelos, retículas y subdivisiones, es un proceso estético que apenas ha sido tocado. Robert Smithson, 1968

 

Evaluación/análisis de impactos socioeconómicos 

         Los impactos socioeconómicos (positivos o negativos) son sistemáticamente minusvalorados o ignorados en las evaluaciones de impacto ambiental (EIA). No obstante, existen técnicas (centrales y auxiliares) que pueden encajarse muy bien en el proceso de EIA para aportar esta fundamental información.

         Cuando hacemos un estudio taxonómico de los instrumentos empleados en la EA, descubrimos que hay una familia central, la de técnicas evaluativas, y una familia auxiliar, la de técnicas analíticas. 

         La EIA tiene técnicas evaluativas, habituales y probadas, capaces de integrar la información sobre impactos en la dimensión socioeconómica del medio ambiente (efectos fiscales, efectos de renta y ocupación…), son técnicas vinculadas al proceso de EIA, que deben desarrollarse en el EsIA

         Además, existe un conjunto de técnicas analíticas que hemos dado en llamar de la ‘familia auxiliar de EA’. Son técnicas de corte más analítico que evaluativo, con independencia funcional y metodológica respecto a EIA, como el análisis coste-beneficio (ACB), la valoración de daños ambientales (VDA), o el análisis de impacto económico (AIE)

         He escogido como vector de referencia la obra multidimensional: escultura, película y literaria (aunque es una cuestión muchas veces ignorada) Spiral Jetty (1970) de Robert Smithson, un exponente singular del Earth Art

 

Para ver la lección completa descargar archivo (1,8MB): https://iseadsguaya.files.wordpress.com/2008/05/17-v2-spiral-jetty-socioeconomicos.ppt

 

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L.16 “La desmaterialización del objeto artístico” (1973) de Lucy Lippard, o sobre la evaluación ambiental estratégica


Durante la era industrial los gobiernos de todo tipo y condición han gastado cantidades incalculables de dinero en infraestructuras. Han construido carreteras, vías de ferrocarril, puertos marítimos y aeropuertos una y otra vez para llevar los bienes a los mercados y a los trabajadores al trabajo. Hemos entendido que este gasto gigantesco era necesario, la prosperidad de la nación dependía de ello. Sin embargo, somos desesperadamente lentos en admitir que en una sociedad de la información, la estructura de información es tan básica y necesaria como las carreteras y las vías de ferrocarril lo han sido en el siglo XIX. Sólo con un ordenador (y una conexión) los trabajadores pueden llegar al trabajo y suministrar los servicios que forman parte del mercado de la información. Dale Spender, 1999

 

 

 

 

 

 

 

 Evaluación Ambiental Estratégica 

         La evaluación ambiental estratégica (EAE) es el proceso formalizado, sistemático y exhaustivo de evaluar los efectos ambientales de una política, plan o programa y sus alternativas, incluyendo la preparación de un informe acerca de los hallazgos de la evaluación, y que utiliza sus resultados para una toma de decisiones transparente

         El ‘objeto’ de la evaluación no son actuaciones concretas como proyectos, instalaciones o actividades, de carácter material y concreto, sino un ámbito del ciclo superior al de proyecto: programas y planes

         Un programa está configurado por un conjunto coordinado de proyectos (en ámbito sectorial y/o territorial), mientras que un plan es un conjunto coordinado de programas

         Desde una perspectiva evolutiva, la EAE surge de la NEPA americana (donde se denomina EIA programática), pasa a Europa en la corriente de EIA de los años 80 y se incorpora a la práctica a partir de los años 90. Más de una década después, la Directiva 2001/42/CE inicia el recorrido de un proceso parcialmente formalizado de EAE en Europa

         He escogido como vector de referencia la obra Seis años: la desmaterialización del objeto artístico de 1966 a 1972 (1973), de Lucy R. Lippard

 

Para ver la lección completa descargar archivo (1,2MB): https://iseadsguaya.files.wordpress.com/2008/05/16-v2-lucy-lippard-o-evaluacion-ambiental-estrategica.ppt

 

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L.15 “Modos de ver” (1972) de John Berger, o sobre la valoración de la calidad ambiental

¿ es la miel el equivalente vivo del oro ? John Berger, 1998

 

 

Valoración de la calidad ambiental

 

         Cuando nos referimos a las condiciones de habitabilidad del mundo, estamos haciendo una referencia a la calidad ambiental: ”la calidad ambiental se puede asimilar al mantenimiento de una estructura y función similar a la que se encuentra en los ecosistemas naturales equivalentes” Garmendia, 2005

         El concepto de calidad ambiental está estrechamente vinculado al concepto de impacto ambiental, una de cuyas definiciones podría ser: “la percepción del cambio respecto de los parámetros que definen la calidad ambiental previa al desarrollo del proyecto (o intervención, en general)”

         La calidad ambiental suele enfocarse desde una perspectiva antropocéntrica o ecológica, pero ambos deben ser complementarios

         Los indicadores ambientales actúan como sensores de estado o de alteración, informando sobre determinadas variables ambientales

         Las variables ambientales, experimentales o definidas, pueden integrarse mediante la definición de índices, que nos permiten conocer el estado (calidad y sensibilidad) de un medio de forma integrada

         Como vector de referencia para la lección he seleccionado el ensayo Modos de ver (1972) del pintor, crítico y escritor británico John Berger

 

Para ver la lección completa descargar archivo (2,7MB): 15-v2-berger-o-calidad-ambiental

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L.14 “La escultura negra” (1915) de Carl Einstein, o sobre la valoración económica del medio ambiente

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Quizá no haya arte al que el europeo se acerque con tanta desconfianza como el arte africano. Por lo pronto, se le niega la categoría de ‘arte’. De esta manera, se marca una distancia entre estas creaciones y la postura europea, dejando manifiesta una falta de consideración que, a su vez, ha dado pie a una terminología despreciativa. Esta distancia, y los prejuicios que de ella se derivan, dificultan cualquier evaluación estética, incluso la imposibilitan porque semejante evaluación presupone en primer lugar cierta familiaridad. Carl Einstein (1915)

 

Las relaciones entre economía (administración de la casa) y ecología (conocimiento de la casa), no han sido lo equilibradas que hubiera sido deseable. Es más, son abrumadoras las razones que llevan a pensar que el crecimiento económico se ha conseguido a costa del entorno ambiental. El análisis económico ofrece incluso una explicación de por qué han ocurrido las cosas de esta manera. Diego Azqueta (1994)

 

Valoración económica del medio ambiente

 

         ¿Pueden valorarse realmente los bienes ambientales desde una perspectiva económica? ¿comprende esta valoración todas sus funciones?

         ¿Cómo enlaza el proceso de valoración de los bienes ambientales, generalmente de tipo público, en el contexto de la evolución del paradigma de crecimiento económico hacia el de desarrollo sostenible?

         La visión entre la economía ambiental y la economía ecológica

         La valoración económica en la evaluación ambiental se ha subestimado por dos razones: 1) la valoración económica de impactos socioeconómicos forma parte de los impactos positivos; 2) la práctica de EA se ha realizado desde ámbitos poco familiarizados con las técnicas económicas

         Los métodos de valoración económica pueden ser importantes en la función objetiva de la EA para tomar mejores decisiones. Los métodos más comunes (microeconomía) son: 1) del coste de viaje; 2) de los precios hedónicos, 3) de costes evitados; y 4) de la valoración contingente 

         He escogido como vector de referencia conceptual el libro La escultura negra (Negerplastik) (1915), de Carl Einstein; y como referencia material diversas obras artísticas de la tribu centroafricana fang.

 

Para ver texto completo de la lección: 14-v2-escultura-negra-o-valor-economico-ma 

 

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L.13 “Huellas en la naturaleza” (2005) de Nils-Udo, o la huella ecológica como expresión de los metaimpactos

Claro que muchos pretenden amar a la naturaleza. Lo mismo que todos quieren la libertad. Pero de hecho hace mucho que han perdido la naturaleza. Ya no la ven. Por no hablar de oírla u olerla, de degustarla o tocarla. Y si alguna vez se fijan en ella, pese a ello no la ven: hace tiempo que han perdido las condiciones para una amplia visión de conjunto, espacial y temporal. Nils Udo, Towards Nature, 2005:19

 

Huella ecológica o metaimpactos

 

        La huella ecológica representa, en una metáfora espacial, y en unidades de superficie, el impacto ambiental integrado de la actividad de una comunidad de base territorial (desde el nivel local hasta el planetario). Cuando se compara el valor integrado de impacto con el territorio disponible (capacidad de carga) podemos obtener una lectura en clave de sostenibilidad.

        La huella ecológica (o huella ambiental) como instrumento de evaluación ambiental, conecta las categorías conceptuales del impacto o de la actividad con el territorio y, por consiguiente con la sostenibilidad

        Los datos clave para evaluar la sostenibilidad son la huella ecológica (función de la actividad) la capacidad de carga (tipología y superficie) que deriva en el resultado: sostenibilidad o insostenibilidad del modelo

        Los estudios de huella ecológica pueden hacerse desde escala global o continental hasta la escala local, pasando por la nacional y regional. Algunos autores están planteando huellas ecológicas ‘sectoriales’

        He escogido como vector artístico la obra (y en concreto la exposición) Huellas de la naturaleza de Nils-Udo, que representa un largo período vital de un prestigioso artista alemán.

Puede descargarse la lección completa en: 13-v2-nils_udo-o-huella-ecologica

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L.12 “Proyecto monumental Montaña Tindaya” (1995-) de Eduardo Chillida, o sobre el proyecto como unidad de intervención en el territorio

Montaña Tindaya (arriba). Vista según proyecto dia-noche (abajo)

Sólo me interesa el debate artístico, que lamentablemente no se ha producido. No he oído ni leído ninguna crítica desfavorable de la escultura que haya sido realizada por alguien que verdaderamente conozca el proyecto. Pero se que algunas personas que lo desconocen han afirmado que la obra destrozaría la montaña, cuando mi obra lo que quería era salvarla. Eduardo Chillida, 1996

 

Proyecto como unidad de intervención en territorio

 

        El proyecto se presenta como una unidad funcional nueva, que debe ser realizada, bajo diferentes condiciones, sobre el territorio (compuesto por un sector del sistema socioeconómico y del sistema biofísico)

        De acuerdo con la teoría del ciclo de decisión (ciclo político), el proyecto está incardinado en un conjunto, como programa, que a su vez –o directamente- está incluido dentro de un plan; secuencia PPP

        La ejecución del proyecto es un juego entre impactos positivos (sentidos como beneficiosos por los agentes promotores y la sociedad) y de impactos negativos (sentidos como perjudiciales por la administración y la sociedad)

        Las intervenciones públicas y privadas, requieren de un compromiso favorable de la población, quien debe estar convencida y sentir la necesidad de los factores positivos que ha de generar ese nuevo proyecto

        La función del proyectista es equilibrar las exigencias funcionales y la demanda social, maximizar los impactos positivos y minimizar los negativos  

        He seleccionado como vector de referencia el Proyecto Monumental Montaña de Tindaya, desarrollado a partir de 1995 por Eduardo Chillida con la colaboración del ingeniero de caminos José Antonio Fernández Ordóñez

 

Puede verse la lección completa en: 12-v2-chillida-o-proyecto-transformacion

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L.11 “Memorie autobiographiche” (1887) de Giuseppe Garibaldi, o sobre el ciclo político y marco decisiorio en medio ambiente

Vita tempestosa, composta di bene e di male, come credo della maggior parte delle genti. Coscienza d’aver cercato il bene sempre, per me e per i miei simili. E se ho fatto il male qualche volta, certo lo feci involontariamente. Odiatore della tirannide e della menzogna, col profondo convincimento esser con esse l’origine principale dei mali e della corruzione del genere umano. Giuseppe Garibaldi, 1872

 

los responsables de las decisiones raramente encuentran la solución que maximiza el bienestar e interés público sopesando alternativas desapasionadamente, sin limitaciones de tiempo, recursos ni acceso a la información. Por contra, los asuntos que alcanzan su atención y son incluidos en la agenda, lo hacen basados en una construcción social de la realidad en la que las percepciones cuentan tanto o más que la realidad misma, y en la que los medios de comunicación juegan casi siempre un papel clave. Oñate et al. (2002)

 

Introducción al ciclo político y la teoría de decisión

 

        El ciclo político o ciclo de decisión política representa el conjunto de las operaciones de intervención (material o inmaterial) sobre la realidad

        El ciclo político comprende, de forma sucinta, las fases de: 1) diseño de agenda, 2) formulación, 3) ejecución, y 4) evaluación

        Dentro de la ejecución aparece, a su vez, una secuencia de (políticas)-planes-programas-proyectos, o secuencia PPP, decreciente en concreción

        Las intervenciones en el medio ambiente son objeto de políticas públicas ambientales que, de forma aproximada, corresponden al ciclo y secuencia PPP. Los instrumentos de evaluación ambiental, la evaluación de impacto ambiental (EIA) y la evaluación ambiental estratégica, son figuras de evaluación ex ante de la fase 3 del ciclo   

        El proceso de decisión, sobre intereses colectivos (de tipo político) o sobre intereses privados o particulares, con efectos sobre el medio ambiente, posee una enormes singularidades. Resulta de gran conveniencia operar conociendo la dinámica sociopsicológica de los agentes que participan en procesos de decisión 

        He escogido como vector de referencia la memoria autobiográfica, publicada por primera vez en 1887, de Giuseppe Garibaldi

Para acceder a la presentación completa: 11-v2-g-garibaldi-o-ciclo-politico-y-decision

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